[实用新型]一种用于弦乐器振动传感和放大系统的传导结构

说明书

一种用于弦乐器振动传感和放大系统的传导结构，所述传导结构可拆卸地安装在马骨下方，包括若干中心压电元件及套合安装在所述中心压电元件的顶端的若干金属带帽杆；所述金属带帽杆由上至下包括一体成型的杆部和帽部，所述杆部的顶端穿过相配合的定位孔伸出到马骨槽中，并与马骨的底部直接接触；所述帽部底端无间隙套合连接所述中心压电元件的顶端，所述帽部顶端与琴马补强板紧密压合接触。本实用新型提供了一种易于安装且拆卸方便的用于弦乐器振动传感和放大系统的传导结构，其通过在压电元件的非感应侧施加质量，大幅提高了乐器的电声放大性能；并能与弦乐器更牢固地耦合，有效提高拾音效率，输出音色更好，更真实地再现了吉他的原声。

技术领域

本实用新型涉及弦乐器技术领域，特别是一种用于弦乐器振动传感和放大系统的传导结构。

背景技术

吉他的琴身通常由轻盈、坚固的木材或其他薄板材制作，以便有效地传导振动到周围的空气中，发出声音，乐器演奏才会被听到。然而这样的薄板材不仅仅会随着琴弦的振动而振动，也会随电声放大后的乐器声音而振动，从而在乐器的薄板材部位、琴弦、继而音响放大系统之间形成一个循环，或称“反馈噪音”(演出人员通常称之为“啸叫”)。

马骨是吉他琴身处琴弦的终点，马骨的位置决定吉他琴弦的长度，或称“有效弦长”。由于位于琴弦的末端，它能适当的或有效的拾取琴弦振动，因为琴弦就是从这里来振动吉他的共鸣腔。为了避免产生“反馈噪音”，拾音装置一般安装在马骨下，通常放在马骨和琴马之间的马骨槽内部。

现有拾音技术有三种实现方式：第一种是硬棒，也就是六颗极小的压电陶瓷片，每片负责一根琴弦，分别拾取振动，这六颗拾音用陶瓷片是用胶水固定在金属条状壳子里面的，胶水进一步损害了耦合，而且因为压电陶瓷体积太小，拾音效率很低；第二种是软棒，也就是一种以感应塑料为原料的拾音条，包裹的层数越多，拾音越灵敏，然而限于体积，以及塑料材料柔软，传播声音不如其他固体有效率等因素，拾音条的拾音效率还是远远不够用的；第一种和第二种都是依赖琴弦的拉力向下压住马骨，马骨对拾音装置有一个向下的力来实现耦合。第三种是采用六根大型压电陶瓷棒用铝合金条状基座等距固定并用螺丝在琴马下方固定的方式，但是第三种实现方式只能在吉他制作过程中，通过对琴马和琴马补强板以及面板进行特殊的开孔处理，才能够安装，如果是成品吉他，是不能直接安装的。本实用新型解决了这个问题。

现有技术的缺陷如下：

1、现有技术中，硬棒和拾音条都只能依赖马骨的向下压力来进行耦合或夹紧，而这些压力仅仅是琴弦扭紧后的施加力。导致耦合不佳，产生反馈噪音，而且因为他们比较松，还对周围的结构和共振不敏感；同时非传感侧的装置质量小时，拾音效率低。这是由于装置质量轻，非感应侧就被感应侧带着随着外界环境一起振动了，整个拾音装置随着吉他的振动而全部振动，拾音装置自身没有足够的压电效应空间。

2、已知通过较软的材料时，或者在装置内有间隙时，声波的传播效率会降低。而将软棒安装到原声吉他上时，由于软棒本身很软，传导起来不如坚硬的固体有效率；现有技术中的硬棒里面则是用胶水来粘压电元件的，胶水作为传导固体中的一个环节效率很低，传导性更差；这两种情况下，声波的传播效率均较低。

3、现有技术的前两种拾音装置上，压电元件必须安装在马骨下方的马骨槽内，马骨下方的马骨槽的空间体积限制了可被使用的压电材料的体积，而电信号输出与压电材料的体积成正比，所以电信号的输出受到很大限制；现有技术中常用的硬棒和软棒必须依赖于马骨槽的平坦度才能正常工作。如果马骨槽底部不平整，六根弦的振动拾取就会不均匀，时而出现有的弦通过电声放大后的音量小于其他的琴弦的音量。

实用新型内容

为了克服现有技术的上述缺点，本实用新型的目的是提供一种易于安装且拆卸方便的用于弦乐器振动传感和放大系统的传导结构，其通过在压电元件的非感应侧施加质量，大幅提高了乐器的电声放大性能；并能与弦乐器更牢固地耦合，有效提高拾音效率，输出音色更好，更真实的再现了吉他的原声；能够装载体积更大、马力更强的压电元件。