[其他]双托十一孔吹管乐器

说明书

本发明属于一种吹管乐器。是在嘴吹方向设有吹孔、吹口、哨口、簧片、哨片等吹管乐器的管体上，按照设置两个手托架、开设十一个音孔的方法所构成的各式双托十一孔吹管乐器。

在公知的嘴吹吹孔、吹口、哨口、簧片、哨片的吹管乐器中（其中包括笛、箫、尺巴、葫芦丝、唢呐、管子、巴乌、长笛、短笛、单簧管、双簧管等各式吹管乐器），可分为音孔上加键或不加键的两种。它们分别有下述的特点和技术性能方面的问题。

不加键的通常属于传统的或民族的乐器。其中有的开有六个音孔（如六孔竹笛）。使用时用各手的大拇指、小指支撑管体，各无名指、中指、食指分别控制六个音孔，加上筒音可发七声音阶的各音。其特点是：手指直接接触音孔，各音孔上均可发挥抹、滑音等指法技巧，具有传统乐曲的演奏风格和民族特色。其问题在于：不能吹奏快速的半音音阶;不能转十二个调;不能用固定调方法吹奏调式多变、结构复杂的乐曲。其原因是：没有变化半音的音孔，没健全十二个半音;用于支撑管体的手指没能发挥在控制音孔方面，只用于支撑管体，限制了其可控制音孔的能动作用。有的是用大拇指控制一个音孔（如箫、尺巴），但却用在控制七声音阶的某个音的方面了，故无助于健全十二个半音。也有的把大拇指或小指运用在控制七声音阶的某个音的八度重复方面或筒音的八度重复方面（如唢呐），也无助于健全十二个半音。如果是为了健全十二个半音，在原有音孔的基础上增开变化半音的音孔，并用十个手指控制，虽可发出十二个半音，但不能达到自如演奏使用的目的。其问题在于：十个手指既要用在控制若多个音孔方面，同时又要用其中的大拇指、小指支撑管体，使之稳定，给手指增加了负担。于是出现了顾及控制音孔，管体不稳定;顾及管体稳定，手指不能灵活使用的现象。故不能达到自如演奏使用的目的。其原因在于：十个手指没能专用于控制音孔方面;支撑管体的问题没能从手指以外的方面根本解决。

音孔上加键的，其特点是：健全了十二个半音;可吹奏快速的半音音阶;可转十二个调;可用固定调方法吹奏调式多变、结构复杂的乐曲（如长笛）。但其问题是：不能在每个音孔上均发挥抹、滑音等指法技巧，或不能奏出具有传统乐曲风格及民族特色的乐曲。其原因是：音孔键阻碍了手指直接接触音孔（传统或民族的乐曲中，有许多在音孔上使用抹、滑、飞指、虚指颤等指法技巧的情况，均需手指直接接触音孔方可完成，只有通过这些技巧的应用，才能体现出其风格及特色）。

双托十一孔竹笛（见中国专利申请号85100164）是属于音孔上不加键种类中的一种样式的吹管乐器。它既保持了传统乐曲的演奏风格及民族特色，又健全了十二个半音;既可吹奏快速的半音音阶，又可在各音孔上发挥抹、滑音等指法技巧;既可转十二个调，又可用固定调方法吹奏调式多变、结构复杂的乐曲。并且乐器的结构简单，制作方便，技巧丰富，表现力强，容易掌握，便于普及应用。这是由于它按照在管体上设置两个手托架，开设十一个音孔的结构乐器的方法;用各手虎口支撑笛体，用十个手指控制十一个音孔的使用方法所决定的。

该笛在管体上设置了两个手托架，用各手的虎口通过各托架把管体支撑起来，作为管体的两个支撑点;再加上嘴与吹孔部位的依靠为另一个支撑点;这三个不同方位的支撑点的合力，已具备了不用手指参与支撑，就可把管体支撑稳定的条件。这样就可使各手的虎口专用于支撑管体。同时可解放出原来专用于支撑管体的各大拇指、小指。使十个手指可专用于控制音孔，为控制多个音孔创造了条件。

该笛的原六个音孔仍由原各手的无名指、中指、食指控制，故可保持原可吹奏的七声音阶及所有乐曲。手指均直接接触音孔，原音孔均可发挥抹、滑音等指法技巧。这样故可保持传统乐曲的演奏风格和民族特色。

该笛的十一个音孔是在原六个音孔的五个全音之间的位置，分别增开出五个变化半音的音孔所构成。后开出的音孔分别用各手的大拇指、小指各控制一个，加上左手食指第三节指再控制一个。每个音孔便可发一个半音，加上筒音就健全了十二个半音。故可吹奏快速的半音音阶，可转十二个调，可吹奏调式多变、结构复杂的乐曲。由于后开出的五个音孔上均不加键，故每孔上都可发挥抹、滑音等指法技巧，使表现力得到了提高。